来自 影视影评 2019-10-03 10:49 的文章
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之类的朋友,记得是三年前看过这个导演拍的一

我并不专业,但也看过不少这种类型的片子。这种类型片被这么多导演拍了这么久这么多部,观众的high点是不断被提高的,而这部片的high点绝对是非常非常低的,被这部片high到爆的朋友,我十分不能理解,你们的标准为什么这么低?

作为《杀破狼》这部经典港匪片的续集,可以说《杀破浪2》绝对是青出于蓝的佳作。上部影片开启了甄子丹的动作时代,影片个人英雄主义十足,对“杀破狼”这个主题的阐释也基本过关,但是谁也不曾想到,作为续集的《杀2》居然弥补了前部在文戏方面的硬伤,而且对“生命”这一主题的阐释更牵动人心。
在我看来,《杀2》可以称得上是带着动作片标签,但却具有一颗文艺片内心的动作电影。纵观国内影史,这种高质量的影片似乎好久都没出现过了。抛去动作场面不说,整部影片结构紧凑,剧情发展张弛有度,温情场面与搞笑场景的穿插,很自然的调节了观众在观影过程中出现的审美疲劳。动作片的卖点就在于一场场精彩绝伦的打斗场面,然而这部电影在每个紧张刺激的动作场面过后,都会穿插一些温情场面,一方面这缓解了观众的情绪,另一方面则借助这些场景的穿插表现人物感情,这的确是本片在讲故事上的一大亮点。
演员方面,张晋的监狱长的确让人印象深刻,从头到尾一身帅气的西装,打斗场面精彩且不忘耍帅。可以说导演的确很爱张晋这个反派。托尼贾的动作也充分展现了泰拳的稳准狠。一招一式都让人感觉杀伤力十足,而且肘与膝的运用衔接自然。吴京作为主演,反而在动作方面并不出色,没有展现出真正的实力。可能是剧情需要,为了迎合角色吧,他的动作大起大落,不见了以往的轻动灵巧,而且拳脚上杀伤力不足,拳法和腿法运用都颇显被动。和杀手在医院的对决明显为了和上部的经典巷战对映,不过可以打的不过瘾,吴京是一个警察,不同于上部甄子丹抛去了警察身份。所以相较而言,吴京在这部影片里的动作场面并不尽如人意。当然,这绝大部分原因在与为了迎合故事需要和角色需要。但不免还是要对导演的这一设计提出质疑。作为主演,应该具备主角光环,应该让他充分发挥他的实力。也许吴京真正展现出自己的本事,会为影片添彩不少,而且绝对秒杀张晋这个后辈。
以上均属个人观点,不喜勿喷。

再说最重要的看点,动作和场面。在这样一部伯恩式的亚洲动作片里,导演用了一个独到的秘诀让枪战显得与众不同-------那就是姿势。片中几个主角开枪的动作简直帅到让人忍不住反复回放,也不知道他怎么设计的,反正就是帅了,又不显得过分。枪械的选择上中规中矩,除了最后冒出好久不见的沙鹰显得有点傻。近身搏斗的段落不算多,感觉导演沉住了气,刻意压低了自己所钟情的打戏比例,以免脱离写实化的题材。但同样几场打斗里的姿势动作都十分拉风,角度刁钻,下手迅猛。最后一场枪托格斗也蛮新颖,要比好莱坞那些傻老外有追求多了。

这种类型电影到最后具体的动作设计慢慢变得不重要了,真正重要的是动作场面的剪辑,流畅快速激烈而又恰到好处的镜头切换才叫干净利索,备受好评的《飓风营救》和《谍影重重》就是因此而出彩,而这部片这方面很显然比他们弱的多得多,就和一般的平庸的动作片没啥两样。

且不得不夸的是整个剧本背景的设计和定位,大家都知道,亚洲但凡是要拍现代题材的动作片,或者说是,有意效仿好莱坞的,所谓走国际化路线的“大片”,多是一种妄自尊大的节奏,山寨的特别可笑。要么贴高精尖核武生化blahblahblah,要么搞群英汇多国部队blahblahblah。这样不知自己几斤几两的泡沫式膨胀,戳破了是自卑两个字。但是韩国人不,他们懂得拿自己国家的故事做文章,而且又不是像满清抗日那样的黏贴复制。本片的故事就是把旷日持久的韩朝纷争搬到了国外,而又恰好选择了当下朝鲜政权改朝换代做切入点。在这样一个时过境迁的大环境下,主角们作为长期驻外的特工,活像一群被遗忘的棋子,却都还在为自己的信念和生存拼死拼活。在这个故事里,有莫逆之交的跨国友谊,有背井离乡的凄惨孤寂。有敌友莫测的政治纠葛,有人情道义的生死抉择。而且难能可贵的是,这几样常见的大菜,在这场宴席里是个个可圈可点,恰如其分。虽说谈不上有多出彩,好歹意思到了。之前我还担心,一群韩国人在柏林,这能整出什么样的故事才算合理?事实证明我是瞎操心,整个故事算得上是有理有据,令人信服

我就直接说我的感受吧,一点也不爽。我宁愿再去看一边《大叔》,喜欢动作片的朋友千万别抱期望。

相比《暴力城市》,这部《柏林》可以说是一个完全的转型,原本充满仪式感的港式武打风味全然不见,取而代之的是近年来十分流行的谍影重重式写实快剪。韩国是一个十分擅长模仿的国家,怕是只有他们能做到连原版的神髓都学来七分。但相比两年前那部让世界大吃一惊的《大叔》,本片相对来说更成熟,更紧凑,包括剪辑的力度都更显凌厉,不至于再拖了动作设计的后腿。

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