来自 影视影评 2019-10-06 22:48 的文章
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时代靠人物故事展现,话外音的配合是我们在看

德14页 一个明确的结构 三个不同时期的故事 德34页 推动故事发展的是人物的行为动作 德60页 先有人物再有需求和动机到剧本 德79页 动笔之前先有结局 开端例子 德81页视觉感染力兴奋段落开场 德127页非线性形式 德149页场景发生着特殊的事情 德225页 既有内在冲突又有外在冲突

文/三木

在上世纪四十年代,对于第一次世界大战是最大的背景点。战争无情,人却融情。爱情题材最容易却又是最难表达的,情感共鸣心灵融合是吸引点,情与爱、悲与欢,一部影片若是触及灵魂便会感同身受,就如同《魂断蓝桥》。 往梦现忆 影片的故事性出彩于叙事结构,《魂断蓝桥》属于倒序,从二十年后讲,开始话外音与黑屏的配和紧跟着一个俯拍摇镜头,听觉视觉的冲击,交代二十年前一战前夕两人相遇的原因,在告诉观众:我的故事就发生在这个时候。而真正的讲述故事是罗依站在桥上满脸愁容,手中护身符的特写然后一个推镜头从中近到脸部特写,话外音的配合是我们在看故事也是罗依在回忆。平行蒙太奇的使用将故事拉回二十年前。 两人一见倾心,并私定终生,但是所谓故事没有平平淡淡,有冲突矛盾点,比如罗依打算结婚当天就要打仗去,此一别就是一个冲突点,两个方向不同的现状。离开舞蹈团,得知罗依“已死”,整个人失魂落魄,沦为妓女,这是几个贯通的矛盾点,因此整个故事才营造凄美的戏剧性。 为了让影片更加戏剧化,结局一定不会过于平淡,我们的印象中一定要有个皆大欢喜的结局,但是为了吸引观众很多影片开始利用开放式的结局,例如《最爱》。再见再也不见,心中有爱却挥手离别。 情爱轻舍 《魂断蓝桥》的大背景很好,一战期间的爱情,没有唯唯诺诺只有难分难舍,少一分优柔寡断多一点长相厮守。人物塑造方面,马拉本事一个位舞者,从舞者到妓女,是人生爱情的转折,也是整个故事情节的转折,罗依的假死是其产生的原因。所以两人即使分开也潜在联系。 也是由此马拉的形象不再仅仅是个人,反映的是那个时代女性的,她们备受生活的压迫。在舞团受克劳宁夫人的管束,潇洒离开没有还来生活中的洒脱,穷困潦倒被迫沦落。沦落有个大前提:马拉以为罗伊站死。这个就是故事戏剧性和矛盾点,做为观众来说可以分两点思考1马拉沦落 2马拉没有沦落 她和罗依的爱情发展。马拉与罗依母亲见面时本可以告诉她自己知道罗依战亡,罗依的母亲可能会带她一起生活,但是她选择和凯蒂一起面对生活,但也因如此两人的命运改变。 最后的再相遇有些偶然命运将两人再次串联,最后马拉将生命结束于一辆军用卡车,算是解脱也算是救赎。倾心之爱沦于轻舍。 所谓时代 美国的电影爱与时代挂钩,大时代背景下的小故事,关于人生命运爱情。所以它给自己扣一个大帽子然后一点点的填充。《阿甘正传》算是一个典型的代表,它有一个自己的大背景,大时代背景与人物相互依托,人物命运处于时代,时代靠人物故事展现。就《魂断蓝桥》本身来说它的背景就是简短突出没有过多的体现点,更重要的就是人物的情感故事,所以时代与人物之间要有主次点。 《魂断蓝桥》之所以经典不仅仅于其背景,更在于其人物间的冲突,和整个故事的矛盾,即使在当代也经典依旧。

认识电影221页 特写能专注某时刻真实性 肢体脸部表演可以非常含蓄 特写能独立于周遭事物表现其灵魂 脸部状况和表情是精神上的经验

在上世纪四十年代,对于第一次世界大战是最大的背景点。战争无情,人却融情。爱情题材最容易却又是最难表达的,情感共鸣心灵融合是吸引点,情与爱、悲与欢,一部影片若是触及灵魂便会感同身受,就如同《魂断蓝桥》。

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往梦现忆

影片的故事性出彩于叙事结构,《魂断蓝桥》属于倒序,从二十年后讲,开始话外音与黑屏的配和紧跟着一个俯拍摇镜头,听觉视觉的冲击,交代二十年前一战前夕两人相遇的原因,在告诉观众:我的故事就发生在这个时候。而真正的讲述故事是罗依站在桥上满脸愁容,手中护身符的特写然后一个推镜头从中近到脸部特写,话外音的配合是我们在看故事也是罗依在回忆。平行蒙太奇的使用将故事拉回二十年前。

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