来自 影视影评 2019-10-06 22:48 的文章
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Woolf最终也从未在宁馨的乡下中获取真正的熨帖,

《时时刻刻》(《The Hours》)的剧本改编自迈克尔·坎宁安(编剧之一)的同名小说,向弗吉尼亚·伍尔夫的意识流名作《达洛维夫人》致敬。

Stephen Daldry导演的影片The hour获得很多大奖,虽说我们不能迷信奥斯卡,但我一直坚持认为得奖的影片也必定有它的独特与闪光之处。The hour 并未让我失望。
影片穿插着三个女人的故事。这三个女人之间的唯一联结是一部小说——达洛维夫人。
第一个时空:作家伍尔夫,生活在20世纪的伦敦郊区,她每天写作,嘴里总是念念有词,完全生活在她的小说世界中,纠葛着小说中的人物命运,游走在虚幻与现实中,看上去像一个让人害怕的疯子。她过得很痛苦,心理承受着巨大的压力,她似乎也想拯救自己,但最终还是自杀了,然后自杀对她来说似乎也并不是一件痛苦的事,她走向深水的那一刻,她在给丈夫的心中说:“一定要真实地面对人生,了解人生的本质,当你终于了解人生,就能真正地热爱生命,然后才能放得下。”死亡对她而言并非难事。
第二个时空:劳拉是生活在二战时期洛杉矶的一位全职太太,她每天生活在重复的家庭琐事中,有些郁郁寡欢,疼爱她的丈夫和可爱的小儿子似乎也不能让她开心。生活中安静的时刻,是她读伍尔夫的《达洛维夫人》。小说引起了她审视自己的人生,却也让她萌发自杀的念头。但最后,她放弃了自杀,回到家庭,继续郁郁寡欢。
第三个时空:克拉丽萨生活在90年代的纽约,是一名女编辑,同时她也是一个女同性恋,和她的女伴生活在一起,她有一个很懂事很漂亮的女儿。她和作家理查德,既是过去的恋人,同时也是编辑与作家之间的工作关系。丽萨照顾患了艾滋病的理查德,不厌其烦地为其张罗派对,推荐他的作品。
我想这是一部关于女性主义的电影,它试图探讨这样的命题:女性的自我寻找与建构。三个不同时空中女性,不管是知识女性或家庭主妇,都在与自身与现实抗争。伍尔夫时常陷入精神困境,让她承受巨大的痛苦;虽然是独立自主的知识女性,她所处的整个时代依然是以男性为主导的,所以她的抗争既先锋却也微小。劳拉说我要自己去买花,但当她醒来时,她的丈夫已经把花买好放在桌子上,她的丈夫准备好了一切。丈夫生日那天,她决定为他做一个蛋糕,却做得一塌糊涂,她不禁万分沮丧,觉得自己can do nothing well,什么事儿也做不好,那一个触点让她萌发百无聊赖之感,生活对她而言毫无意义,她像没有根的鲜花。与伍尔夫和劳拉不同的是,丽萨实现了女性的真正独立自主,虽然是以同性恋这样极端的方式存在着。她很干练,很善交际,读了很多书,她把生活处理得井井有条。但在理查德的派对上,她失声痛哭,她的内心依旧孤独。尽管生活在现代化的纽约,她依然在寻找心灵的依托。最后,理查德自杀。她的母亲出现,丽萨的女儿回家,当然达洛维夫人这个意象也依然存在,那一刻,伍尔夫、劳拉、丽萨、丽萨的女儿聚积在了一起,我似乎觉得这是导演的刻意安排,他让影片中的所有女性形象在同一时空相遇,进而汇成一部女性主义发展的心灵史。我想丽萨女儿的出场是故事的延续,也是女性主义发展的延续。
Finally,我不太理解的是为什么伍尔夫和劳拉会突然亲另一女人,这里的寓意是什么?

她颤抖着手写下给丈夫的最后一封信,然后匆匆出门,带着奔赴另一个世界的决心和渴望,在衣服口袋里装满石头,一步步走下里士满郊外的乌斯河里,大水没顶,她突然像一株柔美的水草一样漂了起来,顺水而下……影片《时时刻刻》第一幕拉开,音乐低吟,绝望的气息开始蔓延,仿佛一条缓缓漫过两岸的河流,它最终淹没了所有的人。
     这只是三个女人的一天,短短的一天,在某种程度上也可视作漫长的一生。二十世纪二十年代的英国里士满,伍尔夫正在构思她的《达洛维夫人》的情节;五十年代的洛杉矶,布朗夫人在阅读《达洛维夫人》;二十一世纪的纽约,被戏称为“达洛维夫人”的克拉丽莎正为昔日情人策划一个聚会。三个女人的精神世界,仿佛三面安放在不同时空的镜子,竟然穿越时空,互相映照,形成了一种奇妙的对照。作者、读者和小说中的人物,不同的时间,不同的空间,相似的绝望和渴望在遥相呼应,同时,以伍尔夫为中心,与之相关的布朗夫人和克拉丽莎这两条各不相干的人生的河流在影片最后汇聚到一起,两个半圆合成了一个完美的圆。
不可否认,衣食无忧的生活依然可能让人绝望,这绝望并不来自具体的外在对自我的伤害,也不在于需求的不被满足,而只是内在感受到的意义的缺乏,这多么让人无奈啊,意义来自何处,又缘何失去?还有比死亡更糟的吗?是的。比死亡更糟的是无意义的生活。
    游走在疯狂和清醒之间的天才作家伍尔夫,她姐姐对女儿说:“你小姨很幸福,因为她有两种生活,她有她真实的生活,还有她在书里的生活,这让她非常幸福。”就是这个幸福的天才,却忍受着生活的囚禁之苦。刻薄的佣人、严格的医生和丈夫,为了她的健康,甚至不惜“偷走了她的生活”,她独自在黑暗中挣扎,宁可活在风雨飘摇的首都伦敦,忍受生活的黑暗和动荡不安。“你不能靠逃避生活来获得平静”,伍尔夫最终也没有在宁馨的乡下中获得真正的宁静,而当她躺下来,以一种试图洞悉神秘的目光凝视那只死去的小鸟时,她是宁静的,我想,也许,只有死亡才能让她获得真正的宁静。
   如果说伍尔夫的死跟无法摆脱的精神疾病有关的话,那么布朗夫人所感到的虚无就更让人唏嘘了。这个优雅的妇人,有一个深爱她的光荣的丈夫,还有一个可爱的儿子,而且第二个孩子也将来到人间,这看上去是个多么完美的家庭啊,可在一个完美的清晨,她目睹丈夫开车离去,被压抑的忧伤毫无遮拦地释放在了脸上。这一点,她那年幼的儿子也感受到了,所以在她将儿子托付给邻居家时,小男孩声嘶力竭地呼喊,仿佛母亲这一去即成永诀。是的,彼时布朗夫人意欲如此。而影片中此时的伍尔夫正打算杀死小说中的女主人公。在空荡荡的旅馆房间内,几只小药瓶静静地躺在宽大床上,布朗夫人躺下来,巨大的水流涌来,仿佛席卷了伍尔夫的河流穿过时空蔓延至此,大水汹涌,将她迅速吞没。“我本来想杀掉我的主人公,但现在我改变了主意。”二十年代的伍尔夫对小外甥女说。“不,我不能这样做。”布朗夫人从床上一跃而起,从此,她告别了死亡,却在将来的日子里目睹亲人一个个离去,未来的日子里,只能忍受着绝望一天天度过。而这绝望,从不被人所知,除了她的儿子,洞察并且继承了她的绝望,最终成为一个诗人。
    这个集天才诗人、艾滋病、双性恋为一身的理查德,最终在旧日情人的注视下,从窗口飘了下去,轻盈得仿佛一片飘离枝头的树叶,“我想我是为了你才活着……你该让我走了……”对于被理查德称为“达洛维夫人”的克拉丽莎来说,他的离去,将她存在的意义也一起带走了。她在房间里哭泣,对女儿哭诉她那琐碎的人生,仿佛活着就是举办各种聚会,用为他人奉献的忙碌来填满生活的空虚。预计60个人参加的聚会,最终只有四个人参加,庆祝变成追悼,此时的布朗夫人,已垂垂老矣。
    当一个人连自己的命运都无法主宰时,生存的意义在哪里?影片里所有的人都在想着逃离这无意义的人生,所有的人都怀着一个强大的渴望,找到继续存在下去的理由。伍尔夫想从宁馨的乡下逃走,回到动荡不安的首都,她要完全支配自己的才华和生命,可她最终失败了;布朗夫人想从令人窒息的“幸福”和绝望的家中逃走,她也失败了;而克拉丽莎呢,不断地举办聚会借以忘却当下生活的琐碎和微不足道,可她最终不得不直面这一切,深深的困顿随之而来。无处可逃的人生,最终让一部分人选择了死亡,而还有比死亡更糟的,继续无意义的生活。
    可是,死亡真的可以给我们慰藉吗?如果不能死亡,也不愿继续无意义的生活,我们该怎么办?我们注定要忍受痛苦、孤独、悲伤、绝望,我们也必然抱有极大的渴望,渴望伴侣、亲吻、幸福,所有的一切,我们归结为生存的意义,而在河流一样绵延的时间中,那些绝望和渴望时时刻刻伴随着我们,尚不曾终结……
2010-11

图片 1

电影中的这三个女人由小说《达洛维夫人》联系在一起。1923年,弗吉尼亚·伍尔夫(妮可·基德曼饰演)被“囚禁”在英国里奇蒙乡野花园里,写作《达洛维夫人》;二战后1951年洛杉矶殷实的中产阶级家庭里,怀着二胎、一脸倦怠的萝拉·布朗(朱丽安·摩尔饰演)在床上翻看《达洛维夫人》;2001年的纽约,被好友天才作家理查德(艾德·哈里斯饰演)称为“达洛维夫人”的克拉丽丝·范恩(梅丽尔·斯特里普)要为理查德举办一个庆祝派对。

三个时空相隔的女人,有许多相似:她们都是具有诗人气质的女性,如伍尔夫所说“诗人的心禁锢在女人的身体内,谁又能说清它的焦灼和暴力”。她们不约而同感到了平静/完美生活的裂隙。

图片 2

妮可·基德曼饰演的伍尔夫

在她们的一天里,比她们早起的恋人、渴望掌控生活的象征物“花”(《达洛维夫人》的第一句“达洛维夫人说她自己去买花”,但只有范恩自己买成了花)、提前而至的来客、晚上的派对等现实世界的联结点,令三个时空形成向前奔流的演进而复沓的对照,像影片意识流的象征,那奔流不息的湍急的水流。更深层次地说,她们都在这一天听到了“真实”的声音,影片通过极度敏感的伍尔夫和理查德,这两位“诗人和先知”之口谈到一直听到的“声音”。生命真实性一度彰显,在死亡的威胁里,她们与自己的心赤膊相向,真正独自面对。

同性之吻

影片中的三个女人都有短暂的同性之吻。

图片 3

伍尔夫与凡妮莎

伍尔夫与姐姐凡妮莎的吻,一个神经异常的女巫式的作家对符合社会期待的姐姐的强吻,吁求同性的认可和扶助;萝拉·布朗与女邻居,在苦闷的家庭主妇生活里碰到生机勃勃的、乐观保守的邻居陷入困境,一个情不自禁的饱含安慰、艳羡、情欲、叛逃等复杂意味的吻,但吻后即被对方有意忘却;克拉丽丝·范恩与同性恋人,一个水到渠成的恋人间的吻,却因范恩的心不在焉,有所隐藏、未被加深。

吻的对象反映她们自身的定位,吻从压抑到自如,从被抗拒到成为恋人之间的行为,一步一步,女人之间的吻越来越不离经叛道了,逐渐挣脱观念和舆论的钳制,女人之间恋情终于得到社会的认可。

图片 4

克拉丽丝·范恩与恋人

但这层含义并非特别显豁,也并非仅仅是,令女主人公们通过吻来汲取女性力量,呼唤女性同盟。有同性恋情的伍尔夫在《达尔维夫人》里为达尔维夫人设计了少女时期,懵懂迷恋的对象女友莎利,“有时她却禁不住为女人的魅力所吸引,不是年轻姑娘,而是对她坦述自己落入的困境或干出的傻事的女人,她们经常这样做。究竟是出于同情,还是喜欢她们的美丽,还是因为自己年纪要大一些,还是一些偶然因素……都会确确实实地使她产生男人那样的感觉……”这段描述也可作为萝拉·布朗的自陈。

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