来自 影视影评 2019-11-17 13:54 的文章
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skyfall中有太多的冲突,是导演萨姆·门德斯把原

这是一部007版的泰囧,或者007版的热带惊雷,就算用最给面子的说法,一部007版的老无所依,也就这个样子了。

 《007:大破天幕危机》作为007系列电影50周年纪念之作,没有一点儿仗着献礼大片旗号的财大气粗:米高梅2011年破产,片子一度陷入停滞状态,编剧也走了,它的预算比上一集少了差不多五千万,所以如果觉得这集的大场面不够火爆,也不妨理解成钱的问题。

俗话说,好的开始是成功的一半,那么对于007:skyfall来说,不幸的是,成功似乎也就仅此一半。在华丽丽的开始之后,故事就变的有些乏味,节奏缓慢,甚至使人想睡觉。门德斯同学凭借处女作"美国丽人"就获得了奥斯卡奖,显然是不满足仅仅拍一部动作大片的,他希望能够讲述很多东西,拍摄一部不逊于诺兰的蝙蝠侠三部曲的既有内涵,又有商业的大作,可惜的是,拍出来是两头不靠,内涵不足以令人深思,动作不够引人入胜。

www.77927.com,现存的几个动作片系列都换过不只一次导演,碟中碟的艾布拉姆斯和谍影重重的吉尔罗伊都属于有争议的导演,但是人家有丰富的动作/谍报片经验,门德斯拍《美国美人》的经历不仅不能加分,而且要扣分。我大致猜到制片方引入门德斯是看重那个小金人,想给007带来一丝人文气息,但很遗憾,彻底失败,从画面到剧本都糟的无以复加。

     不过据说,是导演萨姆·门德斯把原来剧本里不少大动作场面砍掉,重人物的文戏取而代之。他本人不承认也罢,但这一集里“人”的作用前所未有地重要,《皇家赌场》初步认可了邦德的楞头青时代,《天幕危机》则把一个过于梦幻的完美特工拖进现实。也许文艺导演都有太多的对“人性”的设问,门德斯的邦德就像诺兰的蝙蝠侠,需要回归到人生最初的恐惧、需要一次置之死地而后生才成就真英雄。剧情又像与银幕外发生的事情暗合,在最艰难尴尬的时候,一个五十岁高龄的银幕形象抛弃了一切花哨的粉饰,用最经典的桥段向经典致敬,也证明它仍有生机。

文艺青年拍动作片,一定瞧不起迈克尔贝这种只管视觉,不管情感和内涵的简单粗暴型导演,但是好的动作片也是有标准的,起码应该做到推动剧情基本情节的动力应该大致合理,关键桥段最好能够出人意表。看似简单,其实并没有那么容易做到。skyfall的片头就是,女助手误伤了007,可是谁tm的说,只能开一枪了?一枪误中友军,接下来不应该继续开枪先把敌人打倒再说吗?可是我们的女配有汇报情况,目送敌人远去的功夫,唯独不再多开一枪,难怪不能做一线特工呢。开始的主要推动力是名单的泄密问题,但是似乎反角正式出现以后,这个问题就神奇的消失了,好像杀死了反角这个问题就不存在,再也没有人关心那个磁碟到了那里,这个也是在太不合理了,哪怕你多交代一句也行啊。至于故意泄露M夫人的行踪到skyfall庄园,这么严重的事情MI6居然不派任何后援,这可以是在英国本土啊,就靠一个老头和一个老太太以及007对付这么多的敌人?M夫人在晚上居然还打着手电暴露自己的行踪,尼玛,这可是特工头子啊... 凡此种种,实在无力吐槽。然而最最悲催的事情,本应该是最最出人意表的重点桥段,反派故意被抓,刚刚才在去年的商业大片《复仇者联盟》被使用过,就像闷骚的小资经过数月筹备,兴冲冲的告诉同伴,我要去丽江了,结果发现每个人都去过了,甚至连隔壁卖臭豆腐的老王也遇到了像海藻一样头发的女子。

007系列不合逻辑的地方挺多的,比如上一秒还在某著名景点打的死去活来下一秒就到五星级酒店了,党政军巨头会面却没带警卫,但是过去不合逻辑是为了情节衔接快,炒热气氛,这次电影厂缺钱,场面就变得特别难看。

     萨姆·门德斯自称并不是那种007死忠粉,如果不是丹尼尔·克雷格热情地把他拽进这个项目,他的犹豫很多。007系列跨入的第五十个年头,时代已经变了,不知道是否得到了现实的启发,这个项目恢复启动后,门德斯的想法确定成让邦德面临人生抉择时经历低潮和无奈,他也把自己过去的重视合作伙伴集合在这部电影里,从剧本、摄影到音乐,理念贯彻始终。《皇家赌场》祭出史上最不优雅的“邦德”丹尼尔·克雷格的时候,消费的是他质朴但实打实的男性荷尔蒙,那时邦德刚出道,浑身棱角,跟以前那几代圆滑的潇洒倒也立刻区别开来;《天幕危机》他的棱角却是因为磕磕碰碰造成的磨损,此时M16也遭遇了最严重的威胁,机密被盗,系统被黑,主大楼爆炸折兵损将,特工的作用在新千年被科技质疑。这是起码十年来007电影主题最明确的一次,一个纯娱乐的电影多了对自己的反思,在五十岁生日时,它开始回溯过去,但它的方法不单单是把Q和钱班霓小姐之类离开太久的经典角色召回,还要回到邦德出生的地方,回到间谍电影的黄金年代,连台词也一再提及:“老招才有用。”

门德斯这个小清新,希望能够表现下面的内涵和情感:大英帝国的风光不在,而间谍本身存在的意义也受到了质疑;反角受到M夫人的背叛,而希望报复M夫人,这种报复是一种私人恩怨,类似于一种子女对于背弃父母的爱恨交织;007对于M夫人的不信任的愤恨,但是仍然回到军情6处,坚定不疑的站在M这边。应该说,无论哪个情节都具有很强烈的戏剧冲突,人物感情的转折起伏都是相当有发挥的余地。可惜的是,就是因为希望表达的信息太多了,每个冲突都浅尝辄止,没有足够的铺垫,造成毫无感染力。例如,007被同伴误伤,他愤怒的是M夫人不信任自己的能力,离开几个月之久,为什么在MI6总部被炸立刻回到总部?动机是什么?反角和M夫人之间的冲突为什么会有这么强烈的私人色彩?M夫人作为官方代表,有些"非人性"的色彩,也是正常的,针对MI6进行复仇不是更合理吗?为什么不干脆的把M夫人杀掉,而希望和她一起死?对于贯穿始终的一种冷酷,特工是可以牺牲的工具,007怎么看?M怎么看?导演怎么看?为什么?总之,skyfall中有太多的冲突,太多想说的内涵,但是除了导演告诉我们,这些冲突存在,但是却没有告诉我们why,这就太欠缺说服力;提出了很多问题,却没有任何解答。而太多的对话以及情感,又影响了整个叙事节奏。

同样是匪首故意被抓,木马计投放病毒,COD9紧接着就是无人机海击沉奥巴马,中美大乱,总统座机坠毁在洛杉矶。天幕呢?布下这么大的陷阱,最后就只让伦敦损失了一辆地铁,然后带3个人去国会转了一圈就走了。您这是电影吗?这不典型的英剧配置吗?游戏场面大我们比不了,可是被很多人瞧不起的碟中谍3呢?恐怖分子只有一个别动队两架直升机去劫狱,却拍出了整个系列最惊天动地的一场戏。

     这是《天幕危机》高明之处-不管钱是不是重要的原因:致敬需要唤起记忆,但仅凭堆砌各种元素就太廉价了,而007能不枉被爱五十年,靠的还是一股英国气质,定制西装、只搅不摇的马提妮酒、邦女郎的温柔乡、还有Q给他折腾出来的各种奇妙武器是他的包装,但都不足以总结那气质是什么,《天幕危机》干脆尽量摘除或淡化一切虚无的标签,邦德最后依靠的是一辆家传老爷车、两把来福枪、少量炸药和不灭的职业尊严。Skyfall是邦德的家,最后大战的发生地,那一段戏依然有大量的枪战、爆炸,但却是西部片的拍法,机关算尽,徒手制暴才是至高的骑士精神。 罗杰·狄金斯的摄影也贯彻了门德斯要把它拍出心理惊悚风格的想法,它的动作戏镜头不再关照拳脚的力度,在上海大楼那段,利用光影的折射、流动,人的动作只剩剪影,暴力在其中也有诗意的韵律感。

在摄影中有句话是,摄影是减法。skyfall的最大问题就是没有做好减法。作为一个动作片,充其量只能算差强人意;希望表现的内涵和情感又实在太多,完全安插不过来。在这个方面,《皇家赌场》可以做个正面的反例,007和eva(演员名)的情感演变是其主要也是仅有的情感主线,但是整个铺垫的非常合理,所以最后eva的自杀和007隐忍的愤怒和悲伤才能够打动我们。最后,本片在克雷格出演的3部007中,绝对是最差的一部,门德斯放不下的文艺身段和情怀,是本片的失败的关键。

最后一战是在老屋荒野孤军迎战大批杂鱼,环境是挺有气氛的,但是拍得有多难看大家有目共睹。天幕危机剧本很糟糕,但是根源问题是没钱,大场面不让拍,小场面要拍得激烈就要走谍影重重的路线,小场面还不能激烈,说要文艺范。行啊,门德斯,你不就是想省钱吗,你不是要文艺范吗,看看沉默的羔羊吧!你不就是拿了个奥斯卡吗?人家乔纳森戴米拿奥斯卡的时候你还在剑桥喝酒打屁呢!

skyfall中有太多的冲突,是导演萨姆·门德斯把原来剧本里不少大动作场面砍掉。     有人埋怨这里面竟然没有一个像样的邦女郎,两次啪啪啪都不过是走走过场。那只能说他们对女人的理解狭隘得只剩性符号:《天幕危机》真正的邦女郎就是M女士,而且主题既然是落叶归根,干脆衍生出对自我认知的支线,大反派席尔瓦也很明确地说清楚了自己的定位:他是邦德遭遇重创后的恶相,选择相信恶意地揣测、恶意地报复。邦德的身世电影没有多说,这反而没落俗套,因为重点是“孤儿更适合做特工”,而M就扮演了母亲的角色。过去的007电影,M和邦德一样,表面功夫作足,只有正面人格魅力,这次他们一同在狼狈中完成了对这些魅力的解释,但M更悲壮一些,门德斯用她的死标注邦德这一次的成长,让他确认自己必须坚持的。(文/3pinky)

制片方是希望门德斯能少用人,不爆炸不追车,拍出文艺味十足的谍报战来,但是真正的文艺谍报根本不适合007,尤其不适合007的观众,007要的就是外表光鲜的粗俗炫富,量子危机能拍出朱门酒肉臭路有冻死骨的文艺范就已经到头了。又要省钱,又要光鲜,又要装B,你说这是谁,这是王家卫啊,东邪西毒+一代宗师,你看吗?

找文艺片导演拍动作片是件风险很大的事。我能举出一大堆风格诡异看上去可以拍动作片的导演,比如大卫芬奇,比如索德伯格,比如帕迪里亚,但是你敢让他们拍吗?你不敢冒这个险。

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