来自 影视资讯 2019-10-02 00:54 的文章
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贾樟柯的电影是很有独特风格的,时代快速发展

    喜欢这样的电影,在太多虚幻的作品里面,他很容易脱颖而出,本片监制贾樟柯1997年拍了一部作品《小武》,那也是他至今为止最好的作品,本片的导演韩杰曾经是贾樟柯的多年助手,14年后这部《树先生》很容易看到各种“小武”的影子,只是没有当初那部电影的粗糙、寒酸,不过也正好缺少了那份苦涩的感觉,不过本片还是极有诚意的作品,尤其是前面30分钟,非常完美,后半段的魔幻稍稍用力了一点,但是魔幻类在国内电影人手里绝对是个还未尝试成功的神秘领域。。。
    离4星水准还差一点的作品,但在现在这样一个浮躁的市场里,能够看到这样一部作品,无论如何也值得加上一颗星,希望真正喜欢电影的人能看到这部作品。。。
    越来越不喜欢的王宝强用一部作品挽回了所有人的信心。。。

始于山西,最终归于山西。

贾樟柯的电影是很有独特风格的。他的电影力图重现一种生活本身的状态,这种从小武开始建立的态度一直延伸到他后来的许多作品。在《小武》里面,所有演员都是贾樟柯的老乡和朋友,甚至电影的对白也是用山西方言来完成的。虽然拍摄的各种条件都很一般,最后的成品《小武》却是一部堪称伟大的电影作品。

始终难以割舍的故乡情节,让贾樟柯永远在电影中展现着浓浓的故土情怀,而这种有意识的情怀诉说,让他的电影,成了社会发展最好的见证。

这部电影我是在大学上影视鉴赏课时看的。这课是学校里比较热门的选修,老师是个30多岁的艺术家。他讲电影比较注重情感和剧情所映射的社会现实,放映的也大都是一些不算大众的文艺电影。据我记忆,课里放映过的电影有安东尼奥尼的《中国》、《放大》,基耶斯洛夫斯基的《十诫》、《红》、《两生花》,昆丁的《低俗小说》,姜文的《阳光灿烂的日子》,阿巴斯的《樱桃的滋味》等。

过去的二十多年时间里,贾樟柯的镜头扫过最被忽视的乡村以及那些最容易被忽视的人群。

还有贾樟柯的《小武》。这位老师特别不喜欢张艺谋,经常在言语里对张进行冷嘲热讽,国内的导演里,他最推崇的就是贾樟柯了。

时代快速发展中,许多已经消失在画面之外,如同一座被废弃的大厦,轰然倒塌的一瞬间,带走了许多过去的记忆。

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贾樟柯试图展现一个完全基于真实的,不带有艺术加工的底层社会面貌,处处可见90年代国内乡镇的特色。

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《小武》的意义是划时代的。贾樟柯的电影风格,往中国电影里填充了一直以来都缺少的东西。电影也是艺术创作,但大部分电影都建立在别的艺术如小说戏剧的基础之上。小说和戏剧对电影有不能磨灭的影响,但也让电影保持了和现实的某种距离感。而贾樟柯的电影则丰富了电影的表现内容,不论是《小武》还是在后来的《二十四城记》,贾樟柯都用了这种极端的现实主义手法。在《二十四城记》里,这种风格甚至达到了夸张的地步。

贾樟柯骨子里带着一种文艺青年的气质。

小武是一个小偷,为众人所不齿,随时都处于一种危险尴尬的境地里。身边的环境变化得让他有些迷茫,曾经的同伴西装革履,甚至不愿接受他的礼金,旧时代旧价值观如决堤般倒下,而小武们却置身其中,不知所措,被洪流冲向被预定好的未来里。

他喜欢游走在老街,喜欢观察路上行走的各色人物,会为了去看一辆辆火车,骑车去三十里地以外的临县孝义,他最希望来一辆载满东南西北各色人物的客车,这样,他就可以用眼睛接触外面的世界。

《小武》完全是那种能让人感同身受的电影。描绘小人物的电影里,周星驰和贾樟柯做得最成功,而且是两个不同极端的手法。周星驰用夸张搞笑的表演,贾樟柯则力图展现生活本身的无奈。命运不是一个虚幻的词,而是生活中的一点一滴,小武的迷茫就像我们的迷茫,小武的生活就像我们的生活,“不被人理解也无所谓” 始终是一句谎话,这就是《小武》这部电影的过人之处。我始终不能忘记电影里的最后一段,被拷在电线杆上的小武,面对不断紧逼过来的围观群众,蹲下来的那种绝望。

对于一个从来没有出过小县城的孩子来说,铁路可以到达远方,它是一种对于未来的憧憬。

而又何止是小武,一个个心肠不坏有着自己的个性的小人物,可在那些旁观者眼里,这些从来都不重要。

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《站台》剧照

小学五年级的时候,一篇散文曾经被登过报纸,而这算是贾樟柯对于文学的初次接触。

而他开始创作小说的年龄,是在十六七岁。

十六七岁,正直青春叛逆,思维活跃的程度是最高的,对于创作的接触,让贾樟柯得到了一种精神上的满足。

文艺青年,对于精神的肯定多过物质的帮助,这或许是一种虚荣心作祟吧,毕竟,谁不希望自己的才华可以得到更多人的赏识。

93年之前,贾樟柯没有离开山西,而他记忆的起点也是山西。

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在这里,在自己扎根的乡村,贾樟柯接触到了最为纯正的乡土文化,这种文化并不是刻意的渗入,而是潜移默化的影响。

城市快速发展过程中,最容易丢失的便是这种骨子里的根文化,一方面想要融入城市却不可得,一方面想要极力摆脱乡村气息却甩不脱,最终,很容易在这种拧巴中迷失自我。

还好,贾樟柯对自己有清醒的认识,他始终感谢自己年少生活的那个乡村。

1993年,贾樟柯如愿考入北京电影学院,不过,因为担心导演系考不上,所以,他最终选择文学系,去学习电影理论。

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从山西汾阳小县城辗转到北京首都大城市,所有人都会因为巨大的反差而出现一种不知所措的迷茫。

上电影学院的时候,贾樟柯23岁,与同级大部分同学比起来,这个年龄算是很大的了,焦虑不堪以及巨大的现实落差,难免会让人在心里产生一种失落感。

好在,贾樟柯喜欢写作,而这种创作热情让他暂时性的忘掉周遭的一切,忘我或许可以让迷失的自我重新回归,落魄书生很适合形容那时候的贾樟柯。

1995年,贾樟柯和同班同学王宏伟、顾峥在北京电影学院发起成了一个青年实验电影小组,这种游走在体制之外的探索,也为他短片《小山回家》的出现奠定了基础。

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《小山回家》剧照

这部作品可以看做是贾樟柯现实主义风格的开始,也正因为这部《小山回家》,贾樟柯得了香港映像节的大奖。

尽管这不是一个成功的作品,但它为贾樟柯提供了一个机会,开始了他的成名作《小武》的创作。

为了筹措资金,贾樟柯当起了“枪手”,这种给别人创作却不能署名虽不光彩,但至少可以挣到用来补贴自己拍摄作品的钱。

不过,某次写完稿子,却被用两大箱子没用的杯子抵债,还被骂成不懂签约规则的傻叉时,让年轻的贾樟柯深深认识到人的反复无常,而至今放在自家阳台上的那些杯子,还在当做一种提醒。

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1997年,香港回归,中国也在经历着前所未有的转变,阵痛的发生不仅仅是在城市,对于贾樟柯的家乡汾阳来说,一种新旧交替的变革也在悄然发生。

或许是因为时间原因,朋友之间的关系渐渐变得冷漠起来,倒不是刻意的冷漠,而是,当生活的困苦无情的搅动着生活成为一种压力时,我们曾经的那种向上的动力也就戛然而止。

春节回家后的大街小巷,原本儿时熟悉的铺面全部换成了歌厅,而街道两旁的老旧房屋也准备迎接着拆迁的命运,最初的熟悉感渐渐远去时,留恋谈不上,或许更多的是一种想要记录的冲动。

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