来自 影视资讯 2019-10-03 13:14 的文章
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和整个电影的基调,特别是最后奇伦依偎在小凯

这是2017年的奥斯卡最佳影片,看完以后最大的感慨就是,“它怎么能拿最佳影片!”和“难怪它拿最佳影片”。前者是质量上的愤慨,后者是选材上的了然。

月光男孩影评 《Moonlight》获奥斯卡最佳影片和最佳剧本改编奖,提名最佳导演。 This is the story of a lifetime. 镜头和画面: 影片开篇就用了一个2分半钟的长镜头,展现了影片一个重要角色胡安的生存和工作环境。(发现现在很多电影都会选择用一个长镜头开篇,如《LALA LAND》也是在影片用一段长镜头拍摄在高速公路唱歌跳舞的年轻人)影片的摄影出彩,大量采用大光圈?虚化背景,使得画面的人物主体清晰明确并且富有艺术感。画面的光影造型漂亮,色调艳丽又清新。在影片有部分镜头有王家卫的影子,特别是妈妈绿色和红色墙中间责骂奇伦的时候。而且影片对焦点的运用也是极具艺术感,在“little”部分,小奇伦和同学踢足球的开场画面,用一个摇镜头?(或者是斯坦尼康)拍摄一群小男孩,整个镜头一直都是虚焦,但是却让整个画面呈现了虚幻又富有动感的感觉。 影片大量使用了长镜头和特写镜头,长镜头渲染感情,大特写叙事和表现主角内心细腻的感情,特别是在大特写加上大光圈和部分非常漂亮的烟雾和光晕,电影画面的质感非常棒。最后一部分“black”,他们俩相见时,尴尬又暧昧的气息镜头表现的非常到位(当然也是两个演员演技在线),特别是最后奇伦依偎在小凯肩上,那种迷恋,温存又含蓄的感觉表现的非常好。 剧情和主题: 整部电影基本上很平,即使有爆发的戏也不过几分钟,大量的剧情都是展现主角奇伦这个人从小的生存环境和他内心的成长变化(感觉这种剧情很高档,在平淡的叙事中还原生活的真实面貌但是同时具有艺术性,去年的奥斯卡的最佳影片也是一部纪实电影,整部电影的叙事也是平淡真实又具有冲击力)。看了很多影评都说这部电影最出彩的地方是导演选择了“黑人”、“同性恋”、“贩毒”这几个非常敏感的话题,但是却没有用政治正确性来表现这部影片,而是真实再现一个普通的内向男孩,恰好他是一个黑人是一个同性恋而已,我深以为然。整部影片描述的都是一个瘦小懦弱的男孩迷失、爱等内心变化的过程。当被反复无常的吸毒的母亲折磨时遇到了他如同偶像一般的胡安给他一丝最后的关爱,当他被同伴欺负时遇到了给他力量的小凯给了他唯一的友情和爱情;但是现实也是残酷的,他当成父亲一样的胡安却是卖毒给他母亲的人,刚于他温存的胡安却迫于同学的压力将他打倒在地,这一切的一切压倒了他最后一丝稻草。奇伦彻底改变了,他开始相信强权,开始学着做去像胡安一样在上位的人(这个镜头也非常好,当他觉醒了,他推开了一扇又一扇门把混混同学打到,这个门既有引申的打破枷锁的意味,同时也给人物性格增色不少,把人物转变后强硬,男子汉的一面表现出来了。) 个人觉得这部影片很多台词和镜头语言很多都好高级,隐晦含蓄又饱含深情(真的很像是和一个东方导演导的)。特别是在描写奇伦和小凯的感情戏的时候,定情时懂你所想,感同身受;再见时四两拨千斤,揭开对方的伪装,漫不经心又满含深意。

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这部电影,没那么差。我在首页好像刷到过对这部电影的嘲讽。但也没那么好,不要对它怀有“超越所有入选片”的期待。在我心里,这部电影绝对比不过《海边的曼彻斯特》。

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    第89届奥斯卡颁奖典礼已在一场闹剧中落下帷幕,但是关于最佳影片的讨论却方兴未艾。有很多看过『月光男孩』的人表示,爱乐之城不敌月光男孩彰显了政治正确的胜利,电影本身并不具备夺冠的实力。诚然,今年的这部最佳影片被贴上了太多的标签:贫困的黑人、同性恋、毒品、校园暴力、家庭教育……但是单一的用上述标签讨论这部电影,目光未免太过狭隘。月光男孩本质上讲述的是一个迷茫的、自卑的男孩最终成长为一个男人的故事。是一部典型的平民成长史诗电影。

先说说画面吧。 整个电影的基调色彩是蓝色,非常纯粹动人的蓝,这种刻意的设置在内景布景,夜景光源,服装道具配色上都能察觉。这也是呼应重要配角的一句台词,月光下的男孩是蓝色的。 蓝色,这个内藏忧郁色彩的颜色,给人物、故事,和整个电影的基调,都奠定了非常重要的基础。

    电影的第一个部分:Little。
    卖毒品的黑人胡安遇到了被人欺负的小不点希隆,胡安看着瘦小、眼神充满防备与倔强的男孩仿佛看到了当初的自己。于是他带小男孩回家住,教他自信与爱,并告诉他“月光下的黑人男孩是蓝色的”。希隆从小就没有父亲,母亲整日吸毒很少给予他关心和爱护,所以胡安是希隆童年时唯一给过他温暖和依靠的长辈。电影并没有直白地描写男主都经历过怎样不公的待遇,生活是如何窘迫,而是通过一些细节,比如男孩回家的第二天原先屋里放的电视机已经不见了(被母亲拿去卖掉买毒品了),没有热水洗澡都是把热水烧好再倒进浴缸里,用母亲房间里的红色灯光暗示她的“职业”,让我们看到了一个沉默寡言、有点迷失自我的小男孩。
  
    电影的第二个部分:Chrion。
    男孩已经成长为男生,他长高了很多,但还是很瘦,还是像小时候一样被人欺负时手抬起来却又怯懦地放了下去。但他有了喜欢的人,就是他的好朋友——凯文。本以为两人心心相印自己从此不再孤独一人,但是凯文却当着众人的面打了他。希隆心灰意冷,从此“黑化”,第二天上学时痛快地报复了经常殴打他的同班同学。同性恋题材是这部电影的标签之一,但导演并没有着重描写希隆与凯文的是如何“相爱”,反而为我们展现的是希隆在感情上的克制、隐忍、小心翼翼。整部电影在男主与同学的冲突中达到了一个高潮。

在镜头上,这部电影运用了很多完全不使人乏味的长镜头。一些镜头确实很“王家卫”,但我觉得论美感还是稍逊一筹。导演大面积的拍摄男主的背影,把男主埋藏内心,内向而敏感的情绪传达得很多。主人公个体的塑造相当成功。沙滩上互撸的镜头特写拍得非常美妙(别误会!不是不能描述的特写!)就是画面很隐晦,但表达却非常直白。手指抓沙子的一个特写真的有那种主人公“被撩拨”到的情感共鸣在。

    电影的第三个部分:Black。
    时光如同白驹过隙,希隆已经是一个成熟的男人了,他开起了跑车,练起了肌肉,也理所应当地成为了毒枭,似乎不再是那个任人侮辱的小不点了。但是,深夜里凯文突如其来的电话让他卸下了伪装。这个肌肉男又开始扭捏,羞涩,眼神飘忽不定。希隆从亚特兰大连夜赶到了凯文的餐厅,对着年少时最大的羁绊,他说出了自己的心里话:后来我再也没碰过别人,你是唯一碰过我的人,唯一一个。深夜,希隆与凯文相互依偎,恍惚中他又变成了小时候的阿黑,浑身沐浴着月光的他,是最温暖的蓝。    

这部电影一开始最大的噱头,就是同性题材。然而就像是La la land里的爱情,这个故事也根本不是讲述同性恋情,或者说同性恋群体的故事。它主要投影在美国底层黑人的环境上,以及主人公个体的成长痕迹。校园暴力,原生家庭对孩子的深刻影响,毒pin,是构成这个电影更重要的因素。而性取向只是人物身上一个小小的标签。

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