来自 影视资讯 2019-10-06 10:31 的文章
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相配了镜头上海工业高校院满座的盛况,倘若影

知道这部片子,是因为电视广告打得很响。

2003年蔡明亮制片与导演的电影《不见》、《不散》由巨图科技公司发行DVD,中映电影公司代理发行。中映电影公司为使国片优质影片在DVD发行时受到影迷应有的重视,邀请我主持DVD的随片讲评工作。连同巨图公司取得版权的《你那边几点》公播版以及随《不见》、《不散》套装DVD同时发行作为赠品的〈天桥不见了〉,分别邀请陈儒修、闻天祥与李振亚三位学者、影评人一起为影片第二个音轨录制讲评。随片讲评或访谈当时在国外DVD的发行司空见惯,然而国内DVD发行加入讲评就我所知却是第一次。把蔡明亮的这套DVD与坊间银幕尺寸不对、字幕没有处理,画质不是甚佳的179元或是99元国片DVD相比,所有影迷必定会感谢巨图科技公司与中映电影公司愿意耗费额外的成本制作精美的DVD版本。

又独自一个人到电影院了。原因真的没有其他,因为这次看的是部印度电影,没有朋友会愿意陪我做印度人去,大家都只爱看好莱坞(戏院里只有我一个华人和3个印度人),反而我个人还蛮喜欢看宝莱坞的,画面镜头可以和好莱坞媲美,音乐更是无话可说了,是印度电影极为重要的部分。最重要是,很多印度电影的剧本都写得非常好,胜过好莱坞一些商业性质的电影。而且这次《Talaash》的主演有我个人十分欣赏的演员 Aamir Khan。所以,我告诉自己,非得进戏院看大荧幕。

咦?战争片?新鲜哦?
不好意思,因为当初开始接触的韩国电影,大多以浪漫爱情电影为主。。无可否认,由两大帅哥来主演,的确是吸引我进戏院看的其中一个原因。因为,如果电影不好看,至少可以一睹帅哥的演技嘛。。呵呵~

蔡明亮这几部影片的讲评录音,在国立中央大学电影研究室目前已经将逐字稿整理出来,预备作为台湾电影课程教材使用。「大师精选」从本期开始将分别节录录音部份精彩内容为读者刊出。本期内容为中央大学李振亚教授与我一起针对《不散》这部影片所作的随片评析。

相信大家对这位帅哥应该会觉得很眼熟。没错,Aamir就是在《3 Idiots》里饰演男主角的那一位。偷偷告诉你,人家现在已经48岁了,那时候他饰演《3 Idiots》也已经45岁了,还可以把一个20岁大学生的角色揣摩的那么栩栩如生、不做作。敬佩。当然欣赏他不只是因为他演技好、长得帅,而是有许多他所演绎或制作过的电影,都含有十分浓烈的社会讯息,也带有政治色彩。除了通过电影来表达自己对国家所面对的问题的看法,更为广大的人民抱不平,多次亲自参与不少的社会活动,为各种社会不良现象声援。像他这种持有自己坚定的想法,并真正透过电影来传达社会讯息的演员和制片,是十分难得的。

结果,在没有任何的期待之下,我又情不自禁的在戏院流泪了。止不了的眼泪,在没有纸巾的情况下,很狼狈。说回电影,整个故事。。由一位老人家,和一位年轻女子带出,结束。。脑袋立刻闪过Titanic。。

一、偷窥一个遥远的时空:一九六七年胡金铨的《龙门客栈》

虽然如此,我对于这次 Aamir饰演的这部《Talaash》并没有留下很强大的感受。少了的,就是心灵成长的那一部分。你可以很享受很尽情的看这部电影,但是踏出电影后你记得的只是故事和画面,心灵上没什么收获。所要表达的社会讯息也不强烈,其中除了揭露印度的妓女黑暗性的生活,就也没什么了。

不同的人,对这部电影应该有不同的看法吧。
绝对同意说,在战争里,亲情,爱情,有情,任何的情感都显得特别珍贵。最不能忍受那种生离死别,无奈,身不由己的场面都在电影里展现出来了。。就从这部电影,我感受到最强的。。就是兄弟情。。最激动的一幕,就是电影最后的那一幕。电影完了,那激动情绪依然逗留。

林:蔡明亮在《不散》这一整部片中,很巧妙地试图把《龙门客栈》这部片和《不散》中福和戏院里的人物和故事相互结合在一起。这是一个形式上很大的挑战。影片一开始,我们所听见的音乐并非《不散》这部片的声音,而是胡金铨1967年一部票房卖座高达台币四百万、风靡整个东南亚的武侠片《龙门客栈》的开头音乐。而一开始的画面就是一种「偷窥」的镜头。《龙门客栈》一开头是热闹的京剧唢呐以及锣鼓点的音乐,配合了画面上戏院满座的盛况。但是此时偷窥式的镜位画面,让我们和片子中的戏院观众有了一段距离和隔阂,好像我们只能偷偷地在戏院后方透过缝隙来观看。 这给我一种感觉:好像我们不应该在这里、不应该在这个也许是1967年上演《龙门客栈》的福和戏院现场。尤其,在2003年台湾电影市场凋蔽的今日,这种1967年时戏院满座的国片盛况是不会出现的。更令人讶异的是,这所有台湾电影人所期盼能够回复的国片盛况一景,在接下来一幕中突然消失不见。

但如果以娱乐性的角度来观看,这是一部佳片。每位演员的专业演出(每一个表情都给足100分),摄影画面的角度多层次、也很有惊喜,让我不得不敬佩印度宝莱坞电影业的功力。还有,可以把剧情写的那么精密、错综复杂且仔细、时间性的玩弄和操控也一流,角色性格写到我不懂要相信那一个角色说的话才好,猜测故事结局可能性也有3、4个……哇!真的很刺激。不过或许有印度同胞会很失望,因为这部《Talaash》只有歌,没有舞,而且跟一般印度片普遍有的热闹、明朗的故事情节不一样。它很黯淡、悬殊,还有死亡。

P/S:可惜,当我第一次认识李恩珠这位演员不久后就受到那不幸的消息了。。愿她安息。

李:刚才那一个躲在帘幕背后、透过夹缝去观看的偷窥镜头,也让我们有一种无法参与、无法加入这个现场的感觉。而且,随著换幕,原本满座的戏院一下子空了,声音也突然切掉了,彷佛连时间也被切断了。

重点,可能很多人看了不知道,电影中女怨鬼出现在马路中的这一幕,是根据这部电影的编剧Zoya Akhtar亲身体验的经历而写出来的。她表示,那是她有一次在孟买参加完一个派对,回家的路上,和车子上其他5个朋友,亲眼目睹一个什么都没穿的一个女子突然出现在马路上,而他们的车子就这样穿越了这个女子!但回头看,马路上却什么也没有。(好怕,捏把冷汗)还不用紧,Aamir也表示他所认识的其中一个女演员(Aamir不愿透露名字),也同样遇到过相同的经历。信还是不信,你看了电影再决定吧。

林:突如其来的声音切断,对我而言,像是一种「历史的中断」。 一九七六年时深入观众记忆的那一幕满座盛况,也突然切到一个闪烁不定的日光灯镜头,给人一种颓败的感觉。接著是一幕「福和大戏院」这几个有些歪斜写就、不太正式的招牌字;电影的基调也转成了一种奇怪、诡异的感觉。镜头中那些电影海报,都是一些西洋老片,比如《找鬼》,但戏院中放映的却是国片《龙门客栈》,灯光也是偏向蓝绿色,予人一种诡魅之感。   

二、一座颓败的戏院中,艰难地穿过历史的幽暗长廊

李:湘琪的表演丰富又精彩,一个试探馒头温度、随即又一把抓起的动作,又日常化又戏剧化。

林:湘琪在片中作了很多牺牲:服饰、发型、和打扮显得古板老气,彷佛不属於现代的装扮。此外,湘琪在这里的表演,让我们好像能够感受到日常生活中单调工作的索然无味。湘琪在这部片子中一直不断地在这座戏院里走来走去,卖力地拖行著、上下阶梯。 蔡明亮采取了许多长时间、固定不动的镜头,让我们不得不专注地去观看去思考在这个长镜头内所发生的事情。再加上镜头构图充满了垂直的、栅栏式的线条和构图,形成了一种封闭的空间感。 颜色的使用也很精彩: 除了那些西洋老片的海报显得色彩鲜艳之外,片中的福和戏院都是了无生气的、苍白的色调。而这种曾经华丽热闹的、如今却破败苍凉的戏院场景,暗示了一种对比:60s年代国片的盛况,以及今日国片市场和电影工业之凋蔽。湘琪卖力拖行的残障身体,就像这座过时废弃的福和戏院,也象徵了台湾电影工业的今日景况—萧条而且艰难。 而湘琪在一个长镜头之中,缓慢拖行著身躯,穿沿过走廊上一扇门框接著一扇门框,最后慢慢消失在远方的走廊尽头….这个镜头意味深远。湘琪在片中不断行走、消失,想要把一只象徵了过往节庆时难得食物的「寿桃」,送给一个喜欢的人,但是却一直找不到那个人。加上片末这座戏院拉下铁门永远歇业,似乎都在讲述一个「有些事物正在慢慢消逝」的故事。

李:不单单只是一个「寻找」却始终「遍寻不著」的故事。湘琪饰演的小儿麻痹角色, 尝到了可口的食物,一心想要把这个食物给另外一个他所喜欢的人分享。 这表达了一种简单的、诚挚的、而且执著的情感。可惜的是,她的情感所指向的那个人,在这部片子里自始至终都不会和她有任何交集。这种真挚、素朴、而且值得珍爱的感情,在这部片中好像被囚禁住了,没有一个向外的出口。

三、萤幕上的侠客、观众席上的老演员、后台的男同志

林:萤幕上现在出现的是当今年轻人可能不熟悉不认识的老演员—石隽。他坐在那里非常专注的在看电影;而且,他似乎是整部片子里唯一一位真正有在认真看电影的人,其他角色则都在各作各的事,并不认真的在看电影。另外一位老演员则是苗天,当他拉开帘幕进入戏院的登场镜头,有精彩的场面调度和音乐配合,呼应了《龙门客栈》中胡金铨让人物登场的镜头设计手法。这一镜头传达了蔡明亮对於苗天的尊敬之情。《龙门客栈》在60s台湾浊水溪沿岸取景,故事陈述明朝的东厂太监干预政治、陷害忠良,而石隽饰演的「儒侠」角色,以及上官灵凤所饰演的侠女,克服险阻过关斩将,一同对抗宦官的暴政乱权、拯救忠良之后、达成了侠士的任务。《龙门客栈》的叙事结构,就是这麼单一、简洁、而且直线型的进展:全片只是侠士的「破关」过程,度过一关又一关。然而,《不散》这部片却反其道而行,拒绝直截了当去告知观众剧情发展,令许多观众在看完全片之后仍无法厘清到底发生了甚麼事。那位有如小白兔误入丛林的日本年轻人,突然发现自己置身在前后左右的观众之中。这个日本人的角色,其实是一位同性恋者。台湾早期有许多老戏院,例如今日仍存在的「红楼戏院」,都是这些当时不为社会所接纳的同性恋族群的情欲场所。湘琪一间接著一间厕所冲洗,但却有一间的门无法开启、所以无法冲洗;这可能暗示了这间厕所内可能正在进行著同志情欲。而三个男人并排著站在小便斗前的那一幕,镜头时间之长,令许多观众发笑;也许这些男人站在小便斗前并不是真的在小便,而是在等待机会来解决另外一种生理需求。

李:打不开门的厕所、以及三个男人小便这一幕,都有一种很突兀、很荒谬的感觉,带有一种「压抑的幽默」。 三个男人并排站立小便,那麼长的时间之内却没有任何互动或交谈,突然有人走进来取回先前遗留的一截香菸。这是专属於蔡明亮的一种压抑的幽默感。

林:这一幕也许在同志文化的脉络或圈子中才能得到更多理解;比如这是否为一种仪式性的暗号姿势?是否要等待谁采取主动之后才会有下一步动作?

五、「这个戏院有鬼。」— 戏院就是一座鬼屋

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