来自 影视资讯 2019-10-06 10:31 的文章
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的唐龙时,才真正到了武侠片的片段

自从陈可辛搞出一部抢钱抢粮抢娘们的脏了吧唧的《投名状》,似乎还获得了相当的好评,我就不在这里说我有多不待见那部电影了。就说这部《武侠》,起码听这个名字,还有在戛纳上亮相的表现来看,我还是对这部电影充满了期待的。谁知道期待都是没用的啊!这部电影就是个惊天巨雷啊!我已经不指望香港导演能拍出什么武侠大作来了,但是起码你要剧情跟片名契合啊!为了卖片就起了这么个不靠谱的名字吗?是,这部是没有犯格局过大的毛病,整个故事基本发生在一个小村庄里面,但是除了这个毛病没有犯,你首先就对不起这个片名啊!这哪里尼玛的是武侠片?武侠你妹啊!所谓武侠,心怀天下,羽扇纶巾,潇洒飘逸,风流倜傥。在我心中,唯有李安的《卧虎藏龙》拍出了武侠片的真境界,当然,即使是张艺谋后来的《英雄》也还是有点意境的。我不明白的是,现在的武侠片为什么越来越脏兮兮?越来越反武侠?而且这种片子还深得一部分人喜欢,说什么这才是真正的江湖,好嘛,武侠片本来就是虚构的好不好?什么真正不真正的!当然,我这里可能说的有点绝对,个人喜好不同,我就不妄加评论了。
不纠结片名的问题了,这应该也不是陈可辛一个人能定的了的事情,要卖片子,就一定要起个好卖的名字,这是商业,我不瞎掺合。

个人感觉[武侠]更像一部动作片而非武侠片,“武侠”的概念太大,片子难以做到以小见大的去阐述,而陈可辛一直在强调着“科学武侠”和“微观武侠”的概念,也只是浅尝辄止,更多的还是展示甄功夫,最后又用一种环保和原始的方法结束全局,实在有点突兀。陈可辛说这是一部“最不像陈可辛的电影”,这话还真是说到点子上了。

   在白睿文的《光影言语:当代华语片导演访谈录》中,陈可辛表示他不会去拍武侠片。但这句话就像吴宇森再拍《碟中谍2》时说他不会再拍华语片一样扯淡。于是吴宇森有了《赤壁》,陈可辛带来了《武侠》,观影《武侠》,犹如人间大炮直上云霄,最终却逃不出重回平地。

单说剧情,真是雷翻了我,电影的前半段就是个侦探推理片,金城武就是个名侦探,还懂各种物理和生物科学,而且TMD还是当下最流行的精神分裂,这样的角色还想怎么讨喜?当然,推理时还怕观众看不懂,带慢镜头带讲解的,告诉大家一个真实的刘金喜,请看今晚8点档走进科学!幸亏这部分不是重点,城武在窥透了子丹的秘密后就打算回城告密去鸟,然后中间金城武回城的那一段在树林里是在拍鬼片吗,还风声鹤唳的呢!
回到城里又是黑社会片,什么黑社会的澡堂子,什么黑社会的黑话,当然,还有可能是曾经跟金城武小帅哥有过一腿的黑帮老大女人——打酱油的李小冉。
黑帮片的桥段过去了,才真正到了武侠片的片段,惠英红阿姨隆重登场,飞檐走壁了一下下,牛圈里打斗了一下下,然后就光荣的掉瀑布牺牲了。武侠片段到此结束。惠英红确实贡献了不可多得的武侠风片段,当然,也只是片段而已。
然后就是装神弄鬼假死片段,结果没假死成,子丹哥还因此自断了一只胳膊,可见金城武他就是个内奸!还装忠臣!
最后说这个结尾,要不是我提前看了剧透肯定被最后那个闪电瞬间雷翻在椅子上,久久不能相信自己的眼睛,编剧真是什么都想到了,我觉得编剧一定是最近三国杀玩多了,把终极boss想象成了曹操,连最后教主boss快赢的时候都说了:宁教我负天下人,休叫天下人负我!直接三滴血满手杀还有诸葛连弩,准备把一滴血没手牌没装备的主公一刀杀死了事,结果没想到司马懿祭出惊天大闪电,拿手里最后一张牌黑桃2改判,心中默念:天命!哈哈哈哈!曹操手里没桃当场死亡,当然死之前还是把城武给一刀杀死了,没给这个内奸任何的机会。叫你丫内奸装忠臣!还是被反贼给灭了吧!内奸永远没有好下场!
最终结果就是主公子丹在只剩一滴血没手牌没装备的情况下艰难取胜,回家老婆孩子热炕头去了。

故事走向与其说是武侠情节,还不如说是古朴一些的黑社会故事,黑道人物放下屠刀远离过往,但黑社会老大不答应,非要把他找回去。在这儿就有一个问题,至少我不太理解,七十二地煞的人大动干戈对付唐龙,到底是要他活还是要他死?还是要拉他回去再处死?出的都是杀招,可真让他们看到“假死”的唐龙时,又哭的惊天动地,Boss近乎于变态的追逐唐龙,不知道是出于对自己的自恋还是什么原因,要他生或者死立场也不明确,大Boss的出场似乎是为了致敬王羽和供导演殉道他“科学武侠”的概念罢了。

                           何为《武侠》
    “今游侠,其行虽不轨于正义,然其言必信,其行必果,已诺必诚,不爱其躯,赴士之厄困。既已存亡死生矣,而不衿其能,羞伐其德,盖亦有足多者焉”。汉代司马迁对侠客的定义从古沿用至今,在众多的影视作品中也成为一个个鲜活的形象永驻于心。中国武侠片作为一种独特的类型片成为电影史上一道亮丽的风景线。不过这部《武侠》实则让人充满好奇,以独有的类型片来命名,就好比一部电影名叫《三级》,或者《西部》,或者《邪典》一样。这也让人想起了周星驰的《功夫》。

所以这么一部结合了侦探推理、精神分裂、又类似鬼片、类似黑社会、三国杀教学的杂糅大合集,还好意思叫“武侠”?!

[武侠]做本片片名确实不贴题,我也想不出更好的名字来,只觉得可以仿照[如果•爱]叫[武•侠],因为电影割裂成了两部分,那分头讲“武”和“侠”也能把整体范围缩小,不至于现在大家都觉得这题目大而不当。有甄子丹必然就有“武”,对他的印象一直是硬桥硬马掺带暴戾之气,融合了一些搏击的快打动作设计很让人血脉贲张,但时间一长就会让观者疲劳,[叶问]的成功一是因为甄子丹收敛了戾气,二就是出手打斗是为了服务剧情,[武侠]里一些动作情景就纯为打而打,比如那段并无意义的跑酷。唐龙是恶,可未见得十年后的刘金喜就能为侠,他始终出于对小格局的利益,称不上侠。

 

你说这是有多雷啊?现在的电影都不旁敲侧击雷观众了,直接打个大雷告诉观众:我雷不雷?我雷不雷你说啊!我雷吧!雷死你!哈哈哈哈!

“侠”的成分太少,如果我把这个字归在金城武塑造的怪侦探身上,也有点不太合适。整片“科学武侠”“微观武侠”的重量都压在徐百九身上,他CSI,他针灸,他精分,他最后制作了人肉避雷针。因为人类已经不能阻止大Boss前进的步伐,只能用科学的方法借助大自然的力量,劈死他,雷死他!片中涉及到的脉络,穴位,尸检都是略提一笔,更多的还是陈可辛最拿手的人文关怀,因为徐百九的过往他选择避除同情怜爱之心,同时带出了后面那些剧情,正如刘金喜(唐龙)落水之后说的,一个人出事每个人都“有罪”,人与人之间就是个循环,一环牵动一环,听着这理挺歪的,但也有些道理。

    而《武侠》与《功夫》的共同之处不仅在于片名的特点,其主创人员所希望达成的目的也是类似,那就是野心勃勃。周星驰希望在功夫电影中融入大量的特效来改变当时功夫的表现形式,而立志不拍武侠片的陈可辛是不轻易试水的,但凡拍了也要来一场革命。所以陈可辛采用了“微观武侠”这个方式来拍摄武侠片,往了大说还有“医学武侠”和“科学武侠”包含在里面。

给徐百九设定的这个性格,很难不让金城武出彩,因为相对于甄子丹的原地踏步,汤唯的戏份限制,金城武在大部分时间能锁住观众的眼球,在正常人堆里,从来都是怪的那个最让人关注和喜欢,况且他还有精神分裂这种抢眼的设定,自己责备自己“谁说砍不进去滴”那段很有趣,金城武自己想到用四川话这个点子很不错,怪味升级,就是不那么标准,大家也不会强求他一个连普通话都还不太利索的人的。

 

就像还是金培达的那种音乐剧风格更适合陈可辛电影氛围一般,摇滚范儿的窦唯歌声配着青山绿水出现在片尾,黑了个梦的,只是混搭的不令人舒服,反正我是无福消受。文人陈可辛,拍的始终还是动作片,而非武侠片。现在有武侠情怀的导演少之又少,回不到从前的徐克,空有一腔情怀的李仁港,也许六七十年代之后,胡金铨张彻就不再有了。

   所以个人认为《武侠》这个片名之所以起的这么大,不是说片中某个人物或者所有人物具备如何如何的侠义之道,反而和《功夫》类似,都采用了这样的片名,企图改变一种类型片的表现方式。而且片中所有人物都是反“武侠”的,甄子丹希望割舍过去不想踏入江湖纷争,而金城武则主张依法之人,侠客们那种不轨于法律的做法完全不放在眼里。但为什么选择了技术流来烘托武侠效果呢,恐怕都要师从于徐克。

 
                            宅男技术流的胜利
    徐克改变了武侠片的表现方式,把传统大而全富有诗意的武侠风格变成了通过剪辑和摄影而成的凌厉无比。而《武侠》虽有自己的套路,却不难看出片中与徐克的那一点瓜葛。本片色彩凝重,昏黄滤镜的使用,周围景色以浓郁的墨绿衬托,不同于徐克夸张的漫天黄,却都有挥之不去的戾气,血淋淋的屠宰场,破旧驳杂的村庄,让人想起了《地狱无门》和《刀》这两部典型的徐克作品。但与后者的凌厉混乱不同,本片的技术色彩突出稳重和扎实,以一桩杀人案为切入点,通过医学诊断和推理层层剥离事情的真相,虽然此种方法在其他电影里多如牛毛,但在武侠片中用的还是很少,用过的还是徐克(《蝶变》)。

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